今夏《延禧攻略》如火如荼的熱播著，有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，“劇中看到挺多非遺元素，也貼合了現(xiàn)代人的審美”。從昆曲到刺繡，再到配飾、節(jié)氣文化……透過熒屏觀眾可以真切感受到偉大祖先曾經(jīng)創(chuàng)造過的文明。

　　近年來，隨著《我在故宮修文物》《國家寶藏》《博物奇妙夜》等文化類節(jié)目的熱播，中華傳統(tǒng)文化與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不但證明了自身的價值，也得到了年輕觀眾的喜愛。當(dāng)《延禧攻略》通過各種層面，把非遺文化融入到電視劇中，受到年輕網(wǎng)友追捧自然是順理成章。

　　昆曲

　　比起那些“戲說”“宮斗”的古裝劇，這出《延禧攻略》有史實考據(jù)。比如劇中的“反派角色”高貴妃，扮演者譚卓將囂張跋扈、爭強(qiáng)好勝的性格演繹的淋漓盡致。

　　劇中她所擅長昆曲，也總能通過“如怨如慕、如泣如慕”的表演討得皇帝歡心，在劇中高貴妃表演過“貴妃醉酒”，實為驚艷。而之后也將會在西暖閣上演“絕唱”，角色的終結(jié)也通過影視劇的藝術(shù)從人生的終結(jié)延伸為在后宮“舞臺”的謝幕，起到完整戲劇表現(xiàn)的效果。

　　為了將高貴妃熱愛昆曲的人設(shè)一貫而終，飾演者譚卓持續(xù)半個月承受二十多斤戲服的重壓，在高溫的天氣中辛苦訓(xùn)練昆曲。

　　據(jù)史料記載，乾隆年間，昆劇折子戲最盛。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等，以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，被譽(yù)為“百戲之祖”。2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。

　　其中有影響而又經(jīng)常演出的劇目如：湯顯祖的《牡丹亭》、《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》，沈璟的《義俠記》等。高濂的《玉簪記》，李漁的《風(fēng)箏誤》，朱素臣的《十五貫》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《長生殿》，另外還有一些著名的折子戲，如《游園驚夢》《陽關(guān)》《三醉》《秋江》《思凡》《斷橋》等。

　　打樹花

　　《延禧攻略》中還可以看到距今已有500余年歷史的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——“打樹花”技藝，這也是首部將這一具有民族特色的“古老節(jié)日社火”帶到觀眾視野的影視作品。

　　李白曾有"爐火照天地，紅星亂紫煙"的詩句贊美秋夜冶煉盛景，因此在《延禧攻略》劇中"打樹花"被稱作"萬紫千紅"，是高貴妃(譚卓 飾)為了取悅太后(宋春麗 飾)而精心準(zhǔn)備的節(jié)目，同時也在劇情推動上起了不小的作用。

　　負(fù)責(zé)這場戲"打樹花"表演的匠人們不辭辛苦參與拍攝，只為能夠把文化傳承下來，其中一位老匠人說："好害怕有一天我們沒了，這個文化也消失了，這個年輕人沒人愛學(xué)，希望通過電視劇這樣一個(大眾媒體)，讓大家看到很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)到底有多美"。

　　“打樹花”是我國具有民族特色的古老節(jié)日社火，至今已有500余年歷史，是古代工匠智慧的結(jié)晶。古人云"富人放煙花，窮人打樹花"，鐵匠買不起煙花卻從打鐵中得到靈感發(fā)明了"打樹花"。表演時匠人身著厚重羊皮襖，用新出爐1600多攝氏度的鐵水潑灑到古城墻上，迸濺形成萬朵火花，因形狀猶如枝繁葉茂的樹冠而被稱為"樹花"，場面十分壯觀。"打樹花"也作為一項古老技藝成為河北"省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)"。

　　刺繡

　　通過女主角魏瓔珞初入宮，在繡坊歷經(jīng)宮女入宮考核、助友人完成繡品、為皇后繡制鳳袍等一系列的故事，劇集用大篇幅、多細(xì)節(jié)展示了刺繡這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，手推繡、打籽繡、盤金繡、盤繩繡、珠繡、圈金等多種刺繡工藝包含其中。

　　這一次，終于在古裝劇中看到了來自滿族的非遺文化——錦州滿族民間刺繡。作為國務(wù)院批準(zhǔn)列入的第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，錦州滿族民間刺繡在劇中主要體現(xiàn)在服裝設(shè)計上。

　　據(jù)悉，《延禧攻略》劇組專門找來了曾在故宮擔(dān)任文物修復(fù)工作的繡娘，為劇組縫制衣服，所以演員們身上的戲服，個個都是工藝考究。

　　在整個服裝舞美的制作過程中，劇組的要求是“慢工出細(xì)活”：呈現(xiàn)的繡品需平、光、齊、韻、和、順、細(xì)、密。

　　同時，劇組也參考史料，對服飾與裝飾進(jìn)行了等級上的分類，使作品中的人物單單從外觀上，便可看出性格特點與在宮中的地位。

　　緙絲

　　值得一提的是，劇中的扇子和服飾都用到了緙絲工藝。要知道，作為從宋朝以來皇家的御用織物之一，緙絲素有“一寸緙絲一寸金”的說法。而清宮織繡類團(tuán)扇以緙絲最為精美。

　　例如太后所握團(tuán)扇，仿制了清朝沙面貼絹仙鶴桃樹圖團(tuán)扇;高貴妃所用之扇，則仿制了清朝紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇。難怪，觀眾會在驚嘆之余，對傳統(tǒng)文化的精致與華美俊秀產(chǎn)生更多的自豪感。

　　2006年5月，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;2009年9月，緙絲又作為中國蠶桑絲織技藝入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。緙絲又稱刻絲，是中國絲綢藝術(shù)品中的精華。這是一種經(jīng)彩緯顯現(xiàn)花紋，形成花紋邊界，具有猶如雕琢縷刻的效果，且富雙面立體感的絲織工藝品。緙絲的編織方法不同于刺繡和織錦。

　　緙絲特點是將多種彩色緯絲與經(jīng)線交織，成品看上去就像鏤雕的圖案一般。這種工藝 制作繁復(fù)，所以緙絲團(tuán)扇一般都是作為宮廷御用扇而出現(xiàn)。

　　絨花

　　劇中秦嵐扮演的富察皇后頭上所佩戴的絨花，在一些網(wǎng)友看來可能極其普通，戲稱為“多肉”。據(jù)史料記載，富察皇后“平居冠通草絨花，不御珠玉?！逼鋵?，這是南京具有代表性的、極具地方特色的傳統(tǒng)手工藝品“絨花”，唐代被列為皇室貢品。

　　因其特殊的手法直到現(xiàn)在都無法用機(jī)器生產(chǎn)，只能手工制作。2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　絨花在康熙、乾隆年間盛極一時。造型上，可與真花媲美，經(jīng)久不衰;寓意上，絨花諧音“榮華”，具有吉祥祝福之意。因此，絨花不僅深受后宮佳麗的喜愛，民間也有規(guī)模浩大的“花市大街”，集中銷售絨花。所以，用絨花做裝飾的習(xí)俗由來已久。

　　皇后妃子們佩戴的絨花最為華麗，花朵盛開，發(fā)髻兩邊花團(tuán)錦簇的。富察皇后喜愛戴的紫色絨花多次出現(xiàn)過，為菊花樣式，紫色是中國古代彰顯身份顯赫的色彩，與富察皇后內(nèi)斂秀賢的性格也格外相稱。

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　　首先，和一般的清朝宮斗劇不同，這部劇女主的初始人設(shè)并不是白蓮花，用一朵“黑心蓮”來形容恐怕更加貼切……

　　劇中也并沒有出現(xiàn)帝后不和、眾妃爭寵等一貫套路，取而代之的是帝后CP的鶼鰈情深，歲月靜好~

　　面對一眾入宮選秀的秀女，感覺皇上嘴巴上就像開啟了毒舌彈幕……

　　戲里的人物設(shè)置很討人喜歡，反“白蓮花套路”，女主從頭開始就睚眥必報，手段智商全程在線，全線開掛懟天懟地懟貴妃。

　　原本常用的前半段憋屈、后半段解氣的復(fù)仇形態(tài)，已經(jīng)無法滿足受眾的心態(tài)。上場就開智力掛，狠毒掛。目前的觀眾們，生活太苦，對影視劇里糖和安全感的需求永不滿足，以前的虐戀、誤會、玻璃渣子都別有，看了糟心。

　　直來直往，聳起毛來斗一斗，甜蜜蜜的發(fā)點糖就好了!

　　劇情進(jìn)展非?？?何況開的還是2倍速)。女主幾乎兩三集就要扳倒一個人物，查一查細(xì)節(jié)，編劇還是挺用心的(編劇不是于正，嗯!)第一集瓔珞就利用“步步生蓮”之典，幫助同伴、驅(qū)逐咄咄逼人的秀女烏雅青黛。

　　女主設(shè)置是反著來的，入宮就是黑化的，慢慢被皇后打動放下仇恨。被欺負(fù)了打回去，被懟了懟回去，花很長時間設(shè)一個局，只要能達(dá)到目的，貴妃皇帝能得罪的一個不落。

　　△人若犯我，我必犯人，從不吃啞巴虧

　　巧言令色，見得了血，裝的了傻，勾得了引，說話套路更是信手捏來。

　　到這里，似乎結(jié)局算是圓滿了。但耐人尋味的東西，至此才浮出水面：

　　針尖麥芒一樣的智力型女主看起來爽是爽了，就是覺得主角光環(huán)實在大了些。

　　以下犯上無數(shù)次，就靠著一顆腦瓜子和巧言令色，屢屢化腐朽為神奇，充分詮釋了“危機(jī)越大，機(jī)會越大”，簡直一本《魏瓔珞職場升職記》。

　　極其現(xiàn)代的思維和臺詞

　　從來沒有身為低階宮女的覺悟，該懟懟，該動手動手，口口聲聲“我出身低賤、命若螻蟻，也不能夠任人隨意踐踏?！?/p>

　　堪稱清宮里的簡·愛，這是一個“社會型”的進(jìn)步思維女主啊。

　　但是全程，魏瓔珞都是尖銳的，提溜著一顆腦袋算計，美色勾引起來也能動手動腳，到處教人做人。